《大字阴符经》临习浅谈
——席云鹏
《大字陰符經》傳爲褚遂良行楷墨迹。褚是初唐四家（虞世南、歐陽詢、褚遂良、薛稷）之一，他的書法初學虞世南、歐陽詢，後追王右軍，正書疏瘦勁煉，清遠古雅，對後世影響極大。他所寫的《伊阙佛龛碑》寬博大度，《孟法師碑》精整清和，〈雁塔聖教序碑》瘦勁遒美，其他《房梁公碑》等，也豐姿卓約，各具情態。而《大字陰符經》（以下簡稱《陰帖》），筆勢縱橫，跌宕多姿，絕無雕啄氣。從臨習《陰帖》入手，是學習褚書較爲方便的入門途徑。這是因爲他的筆勢顯露，筆意清晰，爲研究褚書的運筆和結構提供了有利的條件。
現就《陰帖》的點畫運筆和結構特點作一簡析。
一、基本點畫的運筆方法
《陰帖》的點畫，潇灑流動，對比強烈，方圓兼容，隸意可辨；運筆上除常規方法外，多用側鋒取勢、一波三折，常在率意中存法度。現擇要說明如下：
《陰帖》的點，圓滿凝重，流落自然，尤其是側點，更有“高峰墜石”之勢。這不吸說它形態有立體感，而且運筆好有一種節奏感；淩空取勢，爽然側下，急速鋪毫，輕捷收結。用富有彈性的運筆動作寫出的點子，自然含蓄而有重量感。如:
《陰帖》的橫，短橫取逆勢較多，長橫具有特色：一種是從右上落筆（大多承上筆而來），翻筆得勢，取逆澀行筆，越勒越緊，收筆圓重有頓挫。此種橫畫，線條勁煉挺拔，略帶孤形，如“要”、“聽”。另一種是點筆著紙，順筆而行，鋪之提按起伏，線條柔潤生動而帶波折，如“聖”。當然也有較爲平直的。
《陰帖》中撇常帶“掠”勢，長撇尤爲明顯。“掠”不是純孤形，而是上部稍直，中間以下輕快左揚，掠出部分，肥滿厚重而又飄逸自然。古人把這種動作比做用梳蓖掠發，下拽斜拉；或比作飛燕捕蟲，俯衝橫掠。
寫長撇時，落筆後，筆鋒稍稍提起，手腕隨之內厭。順勢掠出；或取逆勢下行，輕輕一壓，用腕推出。如：
《陰帖》的轉折，大多圓轉暗過，不留圭角，但頓挫仍然分明，略無浮滑氣。這樣更顯得筆畫圓潤又骨力內含。
二、結構特點
古人贊譽褚書“字裏金生，行間玉潤”，極言其字體的端莊俊美。可見他的字除了點畫圓熟流暢外，結構上也于自然中見匠心。
《陰帖》中大致體現了褚書結構的方、寬、巧的特點，而又有其自身的面貌。主要有經下幾點：
結構寬綽，形疏氣連；《陰帖》字體較方，多取橫勢，甚至還有長字短寫的（如“才”字），故在視覺上給人以寬容大度之感。又筆畫之間，部分之間俯仰呼應，配搭合度，所以氣息貫串，疏而不散。
筆畫舒展，對比強烈：《陰帖》撇捺開張，捺腳厚重；橫畫錯落，長畫特長；時而纖巧，時而曠達；疏密參差，波折起伏；輕重變化，相映成趣。
隸情草意似欹反正：《陰帖》筆勢清晰，隸意可辨；欹側俯仰而不失重心；寓巧于拙，饒有情趣。
三、臨習注意事項
1、褚書不只外形妍美，更是風神高雅，學褚者應當深入體察，才能形神兼得；絕不能片面的追求俊美的外形而忽略了高雅的神韻，否則即便是貌合而卻神離，甚至越走離褚越遠。
2、褚字筆法多變，中鍘兼采，順逆並用，所以能寫出骨力洞達而又妩媚多姿的字來。故學褚應從運筆入手，參以結構，兩者結合，才能形正氣旺，不致纖弱疲軟，流于膚淺。
3、臨寫《陰帖》，作爲學褚的入門，如前所述，具有諸多優點；但此書寫得隨意，筆勢外露，尤其于起結處更爲明顯，如果在這些地方一味追求或誇大，必將導致浮滑而走向反面。初學者尤當慎之。
4、值得一提的是，潘伯膺先生臨寫的《大字陰符經》，已下了一番去粗存精的功夫，甚得《陰帖》的神理，如能參照臨習，定能收到事半功倍的效果。
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