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息影轩

赵学勇的学习、娱乐空间

 
 
 

日志

 
 
关于我

赵学勇,又名赵建明,1971年出生。山东省青年书法家协会会员、泰安市书法家协会会员。肥城市白云山学校书法、美术教师。书法作品曾发表于江西省2015年第12期《教师博览》,2015年“鹊华杯”山东省首届教师硬笔书法大赛中获得优秀奖,“蓝莓之酵杯”山东省2016年度中小学教师书法篆刻大赛中,获得优秀奖。

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【楚风雅韵】沈桂林书法作品欣赏  

2014-06-20 09:06:36|  分类: ★书坛撷英 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自香山一叶《沈桂林书法》
【楚风雅韵】沈桂林书法作品欣赏 - 清茗半盏 - 息影轩
 
 沈桂林:字馨之,号馨之堂,大专学历。湖北崇阳人,师从王道国先生。作品多次在全国大赛中获奖入展。现为中国书法家协会会员,湖北省书协行书委员会委员,湖北省书法院研究员,广东书法院特聘书法家,王铎书法院院士,西安碑林博物馆名誉馆员。
颜体书法对我的影响
沈桂林

    我学习书法长达三十多年,受条件所限,其中二十多年的时间都沉浸在偏重于实用功能的“写字”操练之中。虽然花费了不少时间,但奠定了我非常扎实的书写功底和运笔能力,为我以后学习书法打下了坚实的基础。
    十年前,我在沈培方先生的建议下,开始了真正意义的颜体书法学习。我购买了颜真卿的所有碑贴和有关论著。我先从颜体楷书入手,想着法子反复临写《勤礼碑》、《颜家庙碑》、《郭家庙碑》、《大唐中兴颂》、《麻姑山仙坛记》、《自书告身贴》等碑帖,准确地把握了颜体篆籀用笔的特点,起笔逆入很少压笔,运笔有内涵且含蓄,收笔丰富,结字开张,笔力内敛,整体气息正大庄重。力求形似,再求神似。
    在习练颜楷的同时,结合颜体行书范本《祭侄稿》和《争座位》进行交叉练习,相互参悟,收获颇丰。习颜的间隙,为了丰富笔法,偶涉魏楷和汉隶,先后临写过《张猛龙》、《墓志铭二十品》、《郑文公》及《开通褒斜道刻石》、《石门颂》、《石门铭》等摩崖,尤爱摩崖的质朴、厚重、狂野之气。
    从2007年开始,我在习颜的时间分配上做了调整,颜楷练习退居其次,心无旁骛,专心颜体行书的研习。通过分析比较,我认为墨迹本的《祭侄稿》比之刻本的《争座位帖》、《祭伯父稿》更能反映颜真卿书法的精神气格,我在《祭侄稿》上下足了专精的功夫。为了准确把握《祭侄稿》内在的整体格调和精神气格,我深入了解了颜真卿所处的历史背景及其忠信刚正的高风亮节,从中我也领悟到了颜书的雄秀端庄,浑厚强劲,钢筋铁骨,大气磅礴,具有庙堂之气。设身处地地换位体会颜真卿书写《祭侄稿》时的悲愤心情和难以言说的情态。施之于笔,我的颜体行书不仅形态更加逼真,且具张力内敛、不计点画、率性直抒的情感性。
    颜书除雄浑苍茫之外,对细节处理却非常到位,虽然有些许地方是笔势使然,但意韵悠长,耐人品味。
自唐以来,学颜书而成大家的如苏轼、蔡襄、傅山、何绍基等,堪为学颜典范。学颜的最终目的,并不是学得完全像它,而是要从中汲取营养,为自己吸收,最终形成自己的书法风格。反之,必成“书奴”。我以颜体为本体,力创新格。顺应当代展厅观赏的视觉要求,我尝试将案头品赏的手札体,或直幅大写,或数米长卷,在葆有颜体大气磅礴、不拘小节、干净利落的特征的前提下,字体适时转换,节奏随性而变,段落适度参差,巧借米芾的某些用笔和结字之法以造势,偶尔参用怀素的圆劲细线连绵草,线质线形丰富多姿,时用宿墨晕染,再辅之以古雅的篆书额头和拙朴的蝇头小楷题跋,视觉感更好,可读性更强。近期,我巧借二王书法精到的笔法,探求笔画形态在结体中的作用,琢磨起收使转中笔锋方向……自我感觉,我的书法又多了一些王氏的精致和典雅。
    我不知道我的书法创新之路能走多远,但我会吸收、消化和融通古代精典,去浮戒躁,一直坚持不懈地追寻下去!


主要获奖(2010——2013):
第三届全国青年展                         最高奖        (中书协)
首届“西狭颂”全国书展                   最高奖        (中书协)
首届“云峰奖”全国书展                   最高奖        (中书协)
“魏晋风度”全国书展                     最高奖        (中书协)
“铁人杯”全国书展                       最高奖        (中书协)
“信德杯”全国书展                       最高奖        (中书协)
第一届“西安碑林奖”全国展     西安碑林奖第一名        (西安碑林博物馆)
“闻一多杯”全国书展                     一等奖        (湖北书协)
“磴槽杯”全国书展                       一等奖        (河南书协)
纪念毛泽东同志诞辰120周年全国展         一等奖        (陕西咸阳)
“张九龄杯”全省书展                     一等奖        (广东书协)
湖北省第七届书法篆刻展                   一等奖        (湖北书协)
湖北省第五届书法黄鹤奖               政府最高奖        (湖北书协)
广东省第四届中青展优秀奖                 最高奖        (广东书协)
“聘园艺轩杯”广东书展优秀奖             最高奖        (广东书协)
“永远跟党走”全国书展                   二等奖        (广东书协)
广东省第十一届书画摄影联展                 银奖        (广东书协)
“古河州杯”全国书展                     三等奖        (甘肃书协)
“国艺杯”全国书展                       三等奖        (国艺堂)
第二届“希望.圆梦”杯全国书展            三等奖        (甘肃书协)
第二届“王铎杯”全国书展                 三等奖        (中书协孟津站)
首届“牡丹奖”山东省书法双年展           三等奖        (山东书协)
第四届“康有为奖”全国书展               优秀奖        (广东书协)
主要入展(2010——2013):
第十届国展                                             (中书协)
第二届册页展                                           (中书协)
第三届行草展                                           (中书协)
第七届楹联展                                           (中书协)
首届小品展                                             (中书协)
第三届西部展                                           (中书协)
全国职工书展                                           (中书协)
“邓石如奖”全国书展                                   (中书协)
“百里杜鹃”全国书展                                   (中书协)
“瘗鹤铭奖”全国书展                                   (中书协)
“廉江红橙奖”全国书展                                 (中书协)
“乾元杯”全国书展                                     (中书协)
“埇桥杯”全国书展                                     (中书协)
第二届“北兰亭”全国展                                 (中书院)
第二届“翁同龢”杯全国书展                             (中书协)
首届“钟繇奖”全国书展                                 (中书协)
首届“沙孟海杯”全国书展                               (中书协)
首届“孙过庭奖”全国书展                               (中书协)
首届“王安石奖”全国书展                               (中书协)
沈桂林书法 - 香山一叶 - 弘毅堂
 
沈桂林书法 - 香山一叶 - 弘毅堂
 
沈桂林书法 - 香山一叶 - 弘毅堂
 
沈桂林书法 - 香山一叶 - 弘毅堂
 
沈桂林书法 - 香山一叶 - 弘毅堂
 
沈桂林书法 - 香山一叶 - 弘毅堂
走 近 沈 桂 林——臆说沈桂林其人其书
(吴师军)
桂林到甘肃领大奖去了。一日,突然接到他的电话,说是《南山文艺》的张主编向他约稿,恳请我为他写一篇书法方面的文字。
桂林跟我是同乡,都好书法,且是挚友,交往甚密,其人其书不可谓不知。但要对其解析评说并行诸文字,顿感茫然,即便是鞭辟入里,被评者未必全然认可,是为“臆说”。
桂林还是那个桂林,勤奋的桂林还是那般勤奋,习书三十多年一直寂寂无闻的他(他先前的斋号乃是“寂风堂”,或是源于此?),却在近年来频频入展、屡屡获奖,仅在今年的上半年,他就在中国书协组织的大展中获得五个大奖。何故?就我所知,截取几个侧面,试做如下臆说。
桂林其人
沈桂林出生于楚南一隅咸宁崇阳山区。此地介于北方方言、湘方言和赣方言之间,杂交的地方话极其难懂,我在咸宁市生活了近三十年,也难以听懂崇阳方言。此地之人,崇文重礼,极其厚道实在,做事肯下功夫。当年在咸宁玩书法的崇阳书友,多习正书,功力嚇人,即便是行草书也多见沉稳实沉之笔。源于此,咸宁地区第一个中国书协会员,便是崇阳农民书法家雷世纲。
年仅九岁的沈桂林,受家藏楷书旧帖和同学之兄一笔好字的影响而爱上书法,在家乡“楷书名家”的熏陶下,勤摹细临,在楷书的练习上,颇下了一番功夫。大学毕业的他,伴随着改革开放的大潮来到了深圳,走出了闭塞守旧的山沟沟。公司上班的他,工作再忙再累,勤写苦练依旧;谦虚好学的他,追名家跟时风,创新求变肇始。心气高且厚道的桂林,兴许是碍于方言的表达,再热闹的聚会,他总是寡言少语偏居一隅,静听默想各路高见,会心之处莞尔一笑,朴实真诚的谦恭,煞是可爱。言语短略显木讷的他,似乎更愿意秉持一支毛笔,思接古人,意随当代,左冲右突,挑灯夜战,用个性化的书法语言向他人抒写胸中的情感。期间,盲目,跟风,苦头没少吃,弯路没少走。
大约是八年前,主持南山区书协工作的弘才兄组织书法骨干创作作品以应国展,在评点作品时,说桂林是我的湖北老乡。一交谈,才得知桂林与我是“嫡亲”的咸宁老乡,于是我们便认识了,关系一下子拉近了许多。他希望我对他的书法说真话(看来真话难得),避人耳目处我还真说一些真实的看法:功夫有余,眼界有限,眼力不高。具体到作品,楷书隶书很见功力,创作作品表现意识太强,故意做作太甚,缺少随性、质朴、率真的东西,工匠气太浓,文雅气不足。用正书的笔意写行草,笔法、字势夸张,用笔类同,经典理解不到位且用功不深,剽学时书没有正本溯源……书学根底浅薄的我,在他这位小兄弟面前装模作样地胡诌了一通,他居然谦恭地频频点头。
自此以后,我们的交往就频密了。隔个十天半月,他总要约我到他的书法工作室,三五道友小酌几杯(兴许是“酒后吐真言”吧),然后对他的一大堆近作评头论足,说到兴头上,能者还会操笔“示范性”的写上几笔;拟或是,他抱着一大捆习作到我的书法室,虚心地请求指正;遇到书法高手,他一定要礼请到家,毕恭毕敬地请教……每一次,他都会感激地莞尔一笑,依然是朴实真诚的谦恭。不知不觉中,桂林的书法有了可喜的进步,市展频频露脸,省展偶尔入选。
也许是不满足于众说纷纭的请益吧,2009年初夏的一个晚上,雄心勃勃的桂林对我说,想拜上海的书法教授沃兴华先生为师,全面系统地学习书法。沃先生的书学研究、理论功力、创变水准等等当然毋庸置疑,能受其耳提面命当然好。问题是,深圳和上海千里迢迢,相隔如此遥远,一年之中聆听沃先生的教诲能有几次?鉴于书法学习的实效和成本,考虑桂林书法学习的取向,我建议他就近拜60后的代表书家王道国为师,桂林欣然称好。当我向道国兄提及桂林拜师一事时,热心快肠处世低调的道国兄却说他不收徒。为了促成此事,在道国那里我颇费口舌,在常弘才等同道的努力下,2009年10月25日在书友们的祝贺声中桂林拜师成功。记得那晚的桂林,除了一贯的朴实真诚的谦恭憨笑之外,多了一些信心满怀的亢奋。
拜师后的桂林,依然坚守着山里人骨子里的厚道实在和谦恭勤勉,在老师的指导下,戒浮去躁,精研深悟经典碑帖,勤练细究不分昼夜;收徒后的道国,在热心快肠处世低调之外又多了一份责任,倾囊相授,登门送教不遗余力,巧借资源不避门户。师如此,徒这般,桂林在近年频频入国展、屡屡获奖,自然是情理之中的事。
桂林之功
桂林自有主见地学习书法以来,为了追求书法的真谛,可谓下足了功夫。
苦功。桂林的勤奋源于其内心对书法的热爱和执着,书法已经成为他日常生活的重要部分,除了教学和寝食,大部分时间都浸淫在书法学习之中,或读帖,或临习,或创作,思索不止,请益不辍。专攻颜体,桂林精研颜体楷书花了十多年的时间,颜真卿各个时期楷书的体貌特征,他可谓是烂熟于心,所临作业几可乱真;转习行书,他又花了六年多的时间,极尽搜罗,反复揣摩临写。此等苦功何人愿下,几人能为?到他的工作室,感受最大的就是四壁都是放大的颜鲁公《争座位》和《祭侄稿》以及他之前写过的碑帖范字。他每日端坐室中,沉浸在晋韵唐法之中。他曾为了创作一件作品而连续几天通宵达旦,他的勤奋不仅仅体现在他的书法上所花费的时间,更多的是他的书法学习上所体现的执着和主动性。他深知,勤奋是成功的捷径,所以他付出的时间和精力远比其他人要多。
    细功。“尽精微,致广大”(徐悲鸿语),只有将所临碑帖的笔法、字法、章法的独特之处、精微之处体悟透彻,并心摹手追铭刻于心,才能在衍变和创作时驾轻就熟,得心应手。桂林深知个中道理,为了准确把握碑帖的字形,他将单字逐一放大并复印,置于装有日光灯管的玻璃板上,覆纸临摹的方法,可谓用心良苦。在临习颜真卿的《祭侄稿》时,他将手札墨迹本放大成丈二的喷绘贴在书案前的墙壁上,日日面对,经常描摹,细心观察,多方比照。从笔法、字法、章法到字势、行气、韵味,不厌其烦,逐一领悟。准确地把握了该帖起笔逆入、笔力内敛、笔画敦厚、结字开张、字势磅礴、章法自然、韵格劲爽的体貌特征。
    巧功。学书法,是一项心智与气力相结合的艺术活动,异于挖山担石,除了苦功夫,更要使巧功。研习书法,善下巧功,除却技法层面的各种妙招,更应该清楚地了解自身的个性特点,知道选择学书路数和请益对象,明白坚持什么舍弃什么,懂得何时应该转向……这种内省外观心悟通变的智慧,可以使学书者少走弯路、快速提升。山人般厚道实在肯吃苦的桂林,远赴上海请教沈培方先生,在苦等沈先生一周后,沈先生给他指了三条路:练魏楷、学董其昌、习颜体,桂林根据自身特点毅然选择了颜体,一练就是十几年;在公司打工业余写《心经》每月能挣上三四百块钱而沾沾自喜的他,爱人一句“你不专业学书法,永远只是一个业余书法爱好者”的提醒,触动了他内心深处的那一根琴弦,他立马辞职,专事书法和教学,成了一个日日面对书法并以此谋生的专职书法工作者;当大家漫随书法时风流转得晕头转向的时候,他却“任尔东西南北风,咬定青山不放松”,坚持习颜十几年不改变;桂林凭借沃兴华先生讲解、示范《祭侄稿》的视频勤习经年小有成就后,为了创新求变,意欲拜师点化,斟酌再三综合考量,恭敬地拜王道国先生为师。道国先生勤于师道,当桂林将颜体手札体衍变成巨幅作品手足无措时,他及时对桂林在字体转换、节奏把握、章法的段落参差、借鉴他体等方面给予悉心指导,爱徒胜过爱子,常常送教上门,拳拳之心,可钦可敬。
肯下苦功、勤使细功、善用巧功的沈桂林,以其独具风貌的颜体大行书独步书坛,足见其功夫独到。
桂林之书
刚过不惑之年的沈桂林习书虽说长达三十多年,其中二十多年的时间,他都沉浸在偏重于实用功能的“写字”操习之中。据他说,上大学前,他临摹的范本皆是印刷体美术字。真正具有书法审美主体意识的“书法”学习,还是近十年的的事。
2004年上半年,他听从沈培方先生的学书建议,“学书犹如打井,找准一个地方,不管有多艰难,要一个劲的往下挖,一直要挖到见水。等你挖见水了,地下河是相通的。”此后,他选择颜体潜心专攻,矢志不移。他这一时期的颜体楷书,准确地把握了颜体篆籀用笔的特点,起笔逆入很少压笔,运笔有内涵且含蓄,收笔丰富,结字开张,笔力内敛,整体气息正大庄重。他在习练颜楷的同时,结合颜体行书范本《祭侄稿》和《争座位》进行交叉练习,相互参悟,收获颇丰。习颜的间隙,为了丰富笔法,偶涉魏楷和汉隶,先后临写过《张猛龙》、《墓志铭二十品》、《郑文公》及《开通褒斜道刻石》、《石门颂》、《石门铭》等摩崖,尤爱摩崖的质朴、厚重、狂野之气,所写作品多以魏楷、摩崖汉隶面貌示人,表现意识太强,故意做作太甚,缺少随性、质朴、率真的东西,工匠气太浓。用正书的笔意写行草,笔法、字势夸张。这一时期,却少见他精擅的颜体风格的作品,或许是他对颜体的创变心中没底、不知所踪吧。
从2007年开始,他在习颜的时间分配上做了调整,颜楷练习退居其次,心无旁骛,专心颜体行书的研习。通过分析比较,他认为墨迹本的《祭侄稿》比之刻本的《争座位》更能反映颜真卿书法的精神气格,他在《祭侄稿》上下足了专精的功夫。为了准确把握《祭侄稿》内在的整体格调和精神气格,桂林深入了解了颜真卿所处的历史背景及其高风亮节,设身处地地换位体会颜真卿书写《祭侄稿》时的悲愤心情和难以言说的情态。施之于笔,他的颜体行书不仅形态逼真,更具张力内敛、不计点画、率性直抒的情感性。
学颜,就算是形神兼备不脱窠臼,也不过是书奴。桂林深谙此理,他以颜体为本体,力创新格。他顺应当代展厅观赏的视觉要求,尝试将案头品赏的手札体,或直幅大写,或数米长卷,在葆有颜体大气磅礴、不拘小节、干净利落的特征的前提下,字体适时转换,节奏随性而变,段落适度参差,巧借米芾的某些用笔和结字之法以造势,偶尔参用怀素的圆劲细线连绵草,线质线形丰富多姿,时用宿墨晕染,再辅之以古雅的篆书额头和拙朴的蝇头小楷题跋,视觉感猛、可读性强的“沈氏颜体”成矣!
2013年5月,桂林被录取为“清华大学张旭光书法高级研修班”一年期的学员,专攻“二王书法”。短短数月,他通过融通的书法“地下河”,借“二王”之水滋养“沈氏颜体”,讲究二王笔法的精到,探求笔画形态在结体中的作用,琢磨起收使转中笔锋方向……使得他的“沈氏颜体”又多了一些王氏的精致和典雅。现时的桂林,有如此强的吸收、消化和融通的能力,“沈氏颜体”再创新貌、另辟新路,乃至形成别具一格的“沈氏书法”,只要他不骄不懈,完全可期可待。
倘若苛求,桂林的“沈氏颜体”还是略有不足的。可能是草法不熟的缘故吧,某些行草大字作品从整体来看,开始部分的用笔、结体、节奏还不错,变奏放开之后(尤其是结束部分),洒脱率真不足,偶现过分夸张重复之笔,拘谨生硬之处亦常有之。此乃小疵,假以时日,功力渐厚,去之不难。
桂林之戒
去浮除躁戒狂,扬长促短律行,是摆在屡屡获奖、书名日盛的桂林面前的新课题。在荣誉面前,桂林并不是志得意满,他的头脑是清醒的。他说,在数千年辉煌的书法史面前,在书法研习终极目标的路途中,他什么都不是,他似乎没那么看中自己所取得的成绩,面对书友的祝贺与夸奖,他总是说“运气使然”,然后憨厚地莞尔一笑,提得最多的是前辈、师友对他的帮助和指点,反复说他的个性可能会限制他对大草书法的终极追求。
    行文即将收笔之时,慎重起见,我又电话采访了正在甘肃瓜州“张芝纪念馆”观摩的桂林。当我请他谈一点他学习书法一路走来的最大感想时,他说,可能是他天生不爱读书的缘故吧,一拿起书就想睡觉,书读不进去,他更愿意行万里路结交书坛高人,间接地吸取他人读书、习练得到的鲜活经验。——这就是山人般老实且冒着傻气的桂林!老老实实地袒露自己的心迹,傻乎乎地现出自家的短处。此等不怕耻笑的傻帽,在当今惯于端架子、装深刻、故弄玄虚的书坛,怕是不多了。
就桂林所言,我试做如下思考与分析,或可为桂林一戒。
行万里路结交书坛高人,固然可以间接地吸取他人读书、习练得到的鲜活经验。倘若“他人”曲解书中本意、习练得到的经验有误,怎么办?那不就会“以讹传讹”了?
再者,书坛前贤的书论浩如烟海,“他人”可能只知其一、以偏概全,偏狭之论何足以信?
还有,“行万里路”既要路费,还得时间,一年能出行几次?静坐一室,捧书品读,既可以思接古人、意连八方,聚古今贤达于我室,又能培养自己独立思考、自主评判的能力。学书犹如登山,当你登上珠峰拟或更高处,能有几人可访?孤独、寂寞之感便会伴随左右,届时,冲出高处的孤独寂寞、寻求自我超越的法宝,技法之外,唯有高标之品格、丰富之学养、独立之思想,开阔之胸襟……,这也许是“技近乎道”之论的深层意蕴吧。
已故书法家吴丈蜀先生关于学习书法的一首诗,或许对桂林及我等有些启示:
习字原无捷便途,
期成端在下功夫。
二分笔砚三分看,
余事还需广读书。
书法乃文事也。援引旧作于此,愿与桂林及同道书友共勉——
《观金伯兴先生七十书展即兴命笔并致祝贺》
之一
捉笔皆盼人书老,时见稚子弄首搔。
浪得虚名便神仙,待到老来只剩轿。
砚田勤耕斋不夜,退位书名逐浪高。
谁持神笔当空舞,四明山中一老樵。
之二
学书皆盼人书老,时见稚子弄首矫。
人书老否本无关,功力深时自然到。
山樵皓首犹童戏,兴起一挥书品高。
创新惟有假时日,砚田勤耕是正道。
我本书法槛外人,偏偏喜好,因了教职,总爱说教,槛外说书,不知所言何物。就此打住,算是交差。
2013年9月11日于深圳南山“竞日居”

 

鲁公书法的蝶化之舞——沈桂林书法创作的情境
(刘贤斌)
沈桂林在近几年的全国各类大展中,入展获奖不断,其书法作品的醇和古雅气息得到诸多评委激赏。这正是当下书坛所倡行的书法回归经典与弘扬正大书风的体现。窃以为,书坛学颜书之众,未知凡几,而桂林笔下之颜鲁公行书的风格范式,当不唯以“和畅之美”感召评委,亦必有其品性独具之可为称善者。通过赏鉴其作品,若以视觉感受观照之,是否“沉雄而流转”!是否“醇厚而活脱”!或曰斯成众美,意盖有在。其中滋味,多可玩味。
颜鲁公书法于古今书苑,正大巍峨,其衣钵承袭,千潭印月,日星昭昭。其楷书中正端严,朴厚雄强,大气英伟;行书则笔势圆畅,气接篆籀,诡异飞动,得之意外。苏子瞻有云:“雄秀独出,一变古法,如杜子美诗,格力天纵,淹有汉、魏、晋、宋以来风流”。亦有尊崇其行书者,如米元章“颜鲁公行字可教”;董香光“鲁公行体绝去唐人纤媚之气。好之不减二王”。桂林兄以为,颜书之中,情境博大,可作纵横穿越而尽其性灵。是故仰慕之,向往之。
学颜书无论楷书、行书而卓然成家者代不乏人。桂林学颜体行书以其淡定沉着而优游不迫。特别是在起讫之间腕力回护,使其笔出有自,所谓时出遒劲,杂以流丽,下笔之古,如蚕蚀叶。这些年来,桂林一直在鲁公书法中心神寻绎、倾情临池感悟的结果是,不仅得颜书之法度,更能于气息内蕴中达到传递颜书神采的效果。以致今日,颇有所成。
桂林兄于颜鲁公书法可谓用功勤苦,尤其对颜氏行书《祭姪文稿》更是临习不下几百通。在这过程中又对《争座位帖》《祭伯父文稿》等法帖,悉心体悟,运之于手,记之于心。赏观桂林兄挥毫,其速似迟慢,却能将行笔过程中的起伏偃仰,提按顿挫化解于无形,虽不似同出颜体的何道州之“回鸾舞凤”“通身力到”,但在运笔徐迟之间时出跳荡,故仍可窥见其疾速之转承收束。此中恰似何道州,有云其“高著眼光,盘曲纵送,自运神明”者,余以为桂林兄得之仿佛。
桂林兄有很严谨的创作态度,对于作品细节的处理尤其用心。他的作品均不作拼接,而是在大章法内,通过不同字体风格及留白疏密的把握来实现作品的审美表达。这首先需要作者有较高的艺术眼光,否则就可能会有蛇足之谓,而桂林兄的作品也总能将题款、印章的运用实现锦上添花的效果。
桂林兄行草书创作之暇,亦精研小楷。所胎息者在魏晋钟王之间,得其高古之意度,又接元明小楷之清和,笔致爽劲。而复以空灵铸其神采。即如我不曾数见其小楷佳作者,当必生遥想之情愫。
2013年对于桂林兄来说是不平凡一年,虽然忙忙碌碌于各类展览的创作,却收获满满,不仅先后10多次入展大展,而且四次获其高奖。
癸巳杪秋,与桂林、少华兄相约西京游历,期间于碑林流连忘返,有徜徉大唐,溯对古贤,思接千载之慨。此前桂林兄之作于“第一届西安碑林奖全国书法展”获其“西安碑林奖”,以评委满票而序其头名。此次西安之行,碑林方面特为桂林兄一个人举办了授奖仪式,虽然简短却也周致,以其精致之奖赏颇伸雅怀!
接着桂林兄应碑林之邀当场挥毫,一样的沉着而丰盈,窃谓有时出新端之妙。因桂林兄获“磴槽杯”全国书法篆刻大展一等奖,我们又经郑州去了千年名刹少林寺,是日晨起,云淡风清,访少林;读嵩山书院,轻惬而优游者也。此次与桂林、少华兄作千里之寻,探幽览胜,山水行吟,如斯之快,其曰可感……
桂林兄是湖北咸宁人,既无家学,亦不曾于科班游学,完全靠自身对书法艺术的热爱与痴迷而刻苦临习。曾与桂林兄在黄石有过一次彻夜长谈,了解到他与书法的点滴过从,其中情形着实令人感动。1998年南下鹏城,一直以课徒为务。无论清苦还是孤寂,一样笃定而从容,在深圳这个广纳百汇,物欲横流之地,始终坚持着书法艺术的精神守望。后又拜在著名书法家王道国先生门下,有了老师的指点,更明确了书法学习的方向。我知道,他们的书法圈可谓高手云集,而且艺术风格和追求千差万别,但正因如此,在相互砥励之中所迸发出的思想灵光,有时候可以有启人心智的力量。而桂林又是一个谦虚勤奋的人,对艺术交流中的每一次灵光乍现,能够捕而获之,化合为我。这几年他还参加了张旭光等先生在深圳的书法高研班,这种师长精英汇集的专题研讨,解决的已不仅仅是技法层面的问题了,在审美观察和艺术发展方向上的启迪引导作用,会更加具有深层意义。作为朋友,我能够感受到桂林兄艺术思考的一次次飞跃。
桂林兄的颜体风格行草书中又时可窥见当代书法的审美观,因为他决不愿作纯碎复古的老实模拟,在作品中有意强化疏密粗细及墨色洇化的效果,凸现出古典而新潮的艺术特征。还有作品中单字或字组以及行间呈现的内白、外白、点与线的破与立,以及篇章之内,动静流转的整体把握等等。
近年来,桂林兄开始更多地旁涉多家,尤其对二王手札及《圣教序》等法帖耽之若素,渐成融汇。在展厅文化的当下书坛,桂林兄吞吐吸纳,自我激励,周遭勤勉,希望行走在当代中青年书法创作的前列。而正是这种积极进取,不掇研磨的追求,使他的创作能够始终葆有精进的态势。 

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