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萧然恬淡一舍翁,砚池闲卧不留行。 欲脱俗态求新笔,常捧清茗伴孤灯。 最爱黄绢风流客,也拟书中狂放生。 此躯素无擎天志,徒作临渊羡鱼情。 ——云间一叟

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《张猛龙碑》的学习与创作过渡  

2017-03-30 09:30:26|  分类: 李松 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 李  

     《张猛龙碑》刻于北魏正光三年(公元522年)。现存山东省曲阜孔庙内。

       魏碑楷书兴盛于北朝。北朝时期刻碑立石之风极盛,迄今为止,出土和遗存的碑刻、墓志、造像、摩崖以及其它石刻,可以说是难以胜数。魏碑亦称北碑,北碑(魏碑)的得名,主要是源自南北朝时期北朝的书法,包括北魏、北齐、北周、东魏和西魏,其中,北魏时期的刻石文字为最多,其书法的风格最具代表性。

      《张猛龙碑》就是魏碑中更具代表性的一部法帖,所以,被历代书家极为推崇。

      《张猛龙碑》既有方峻古朴的风格,也有俏丽秀拔的风韵。在用笔上,它方与圆兼备,点画劲健。方笔处棱角分明,圆笔处含蓄圆浑。在结字上,或端庄或活泼,或工稳或欹侧。端庄工稳者类似唐楷,活泼欹侧者有如童叟体。可以肯定地说,《张猛龙碑》是集魏碑之众美于一身的一部经典的法帖。

       学习楷书其要点主要有两个方面:一是笔法;二是结字。

       大多学习魏楷的人都曾有学过唐楷的经历,在结字上不会有太大的困难。但在学习魏楷时,往往摸不着头绪,关键是笔法技巧的问题。

魏楷笔法最主要的特征就是方笔,方笔的造型必须是见棱见角。棱角方笔的刻画要领,必须是运用侧锋笔法的技巧——切与翻的技巧。
        唐楷的笔法多为圆笔,使用的则是“藏与顿”的技巧。它与魏楷的笔法根本就是两回事。我们发现,绝大多数的人在理解和把握魏碑笔法时,出现较大的偏差。情况是,往往是以唐楷的用笔方法来解魏楷的笔法,这样,写出的笔画造型不是烦琐就是失准,很难得到魏碑笔法的真正要领,写的字不是《张猛龙》而是“唐猛龙”。所以,我们不能用唐法解魏法。

       往往不少的书法爱好者学习《张猛龙碑》已经达到不错的水平了,但是,只还是限于临摹的层次,一旦离开原碑,就写不出《张猛龙碑》的味道。或者,原碑中有的字可以写得出来,没有的字就写不出来。究其原因,就是临摹与创作不能紧密地结合造成的。我们临帖主要的目的是获取技巧与方法,获法的目的是为了能在创作中真正得以运用。如果临帖的能力很好,可就是不能在创作中去运用,那么临帖的意义就没了,临帖只是劳而无功的事了。所以,必须解决临摹与创作接轨的问题。
       下面我们介绍一种集字式的临摹与创作的方法,可供参考。

       第一步——集字成篇

    《张猛龙碑》的字数很多,对我们进行集字带来很大的方便。集字可以集对联和诗词等等,可以根据自己要书写的内容、样式和幅式来定。

集字可以找现成的古代诗词和对联。但往往不能完全如愿,经常是集不完整,经常遇到帖中没有之字,所以,最好是选择能够把字找全的内容。如果有少数几个字不全,可以用偏旁组配的方法来完成。如果组字遇到困难,还可以从其它风格相近的碑帖里去寻找,力求把内容集完整。

       还可以自己做诗词对联来集字,这样做方便的是尽可利用碑里的字来集字,甚至还可以有意选择碑中有特点有味道的字,这样,更利于下一步的创作。
按自己的意愿集好内容后,可以复印剪接组拼成需要的幅式。
如:(图版1)五言联:巉壑拔霄汉,春烟织锦山

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(图版2)七言联:积雪养出冬松盛,东风吹过夏荷香

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(图版3)斗方:莫道金玉美,素怀草屋贫。临桑观万叶,独守桂兰心。

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(图版4)横批:春华秋实

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(图版5)中堂:天净云千里,风高月照林。海深鱼自乐,野畔眷霜禽。

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第二步——准确临摹

       把集好的“作品”作比较准确的临写。这里,由于原碑之字都比较小,所以一定要按照设定好的纸幅大小进行放大临写(如果集字时就把字复印放大当然更好!)。要领是,尽量守帖,临写得越像越好。这还需要多次的临写,把每一个字每一个笔画都熟记心中,要在形准的前提下尽量写得很熟练,把所有的字做到背临。  

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第三步——调整临写

       当将所集的字组合在一起后,我们发现,由于改变了原字原来的环境,所以字与字的关系不是非常和谐。如大小的问题、粗细的问题、正欹的问题等等,不是很协调。这样,就需要我们在创作时加以必要的调整,不能是原版的临摹照般,而是使其整体统一,同时,还要尽量脱去描摹的影子,注意强化书写的笔墨意味。

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第四步——创作书写

       如果我们对其它魏碑或更多的法帖曾有临功的话,那么,就可以掺以所获得的方法与技巧进行深度的创作。可以大胆加入粗与细的笔意和墨色的层次(更可以加入大小、聚散、敧侧等字形的变化),以使创作的手法更加丰富。现在我们把原来的中堂样式改为斗方进行创作。

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       在保持和运用各种各样的技巧的同时,增加一些朦胧的意味,同时,有意地更加突出书写的轻松与率意,使笔致更加灵动和富于韵律与抒情的意味。

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       再看所集的“巉壑拔霄汉,春烟织锦山”五言联。在书写中增加了用笔的速度,表现字的洒脱,增加了墨色层次和虚实的变化,表现作品的节奏,更加强调书写的意味。以求黑底白字的,毫无生气的,刻板无韵的碑刻之字鲜活起来,生动起来。

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       这样集字式创作的方法有很具体和直观参照,与原帖比较接近,所以,集字式创作,一方面可以给创作提供方便,同时还可以使自己对原帖做进一步的理解消化。这样的创作,可以检验我们的临习环节,是否真正的获法,以及获法的质量与获法的深度。

       如果我们对魏楷再有深入的学习功夫,获得的技巧与方法比较多样的话,那么,就可以充分地运用所掌握的技巧进行自由的创作。在创作中,我们可以用《张猛龙》之法,更可以摻用它法。其中重要的是,要用法得当,用法合理,使作品整体统一而和谐,并具有一定的格调和表现力。

       再在把“巉壑拔霄汉,春烟织锦山”的每个字逐一发上来,仅供参考。并恳请网友批评指教。

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